喷绘在现在广告宣传、会展活动中比较常见的，但作为我们一般用户来说对喷绘技术并不是很了解，在画面喷绘出来以后，经常会出现色差，甚至有时候不得不返工，浪费材料和时间不说，更可怕的是让客户怀疑我们的技术。一定程度上的“偏色”是不可避免的，其中色差过大的原因......
喷绘在现在广告宣传、会展活动中比较常见的，但作为我们一般用户来说对喷绘技术并不是很了解，在画面喷绘出来以后，经常会出现色差，甚至有时候不得不返工，浪费材料和时间不说，更可怕的是让客户怀疑我们的技术。一定程度上的“偏色”是不可避免的，其中色差过大的原因，相当一部分是出在设计阶段，设计师素质高低及调色经验往往决定了一张画面色彩的好坏，如掌握得当，可以有效的减少或避免偏色造成的损失呢？广州米廷在这凭借多年喷绘操作经验给大家普及一些喷绘方面的知识，教大家如何掌控喷绘画面的色差技巧。
首先，我们先了解一下喷绘的不同分类
1.按照用途的不同大致可以分为两种：一种是户外广告画面输出，一种是户内广告画面输出。
2.按照使用墨水的类型可分为：水性墨水，弱溶剂墨水，溶剂墨水，UV墨水。
水性墨水的喷绘机亦称之为写真机，主要用于户内画面输出，弱溶剂，溶剂和UV墨水的喷绘机多用于户外画面的输出，这三种墨水都具有防紫外线(户外不易褪色)的特性。喷绘充分利用了电子、控制、化工等行业的优势，使传统的制作方法无法与之相比，色彩鲜艳，保质期长，不受幅面和批量限制，制作方法多样化，成本低，制作周期短。
3.按喷绘机工作原理上分为点态喷绘和雾状喷绘两种。
点态喷绘和雾状喷绘的优缺点：点态喷绘制作的画面轮廓清晰，尤其在制作线条、文字时表现最为明显。雾状喷绘使画面模糊，颜色发灰，而点状喷绘虽然在近距离观察时颜色点不柔和，但远距离观察时色彩鲜明，甚至有某种立体感。
其次，色彩模式
一般平面设计方案时，客户往往是依据电脑屏幕的展示色彩来决定颜色的，因此屏幕色彩的差异、深浅很重要。在Photoshop中进行色彩校正非常关键，没有这个前提，偏色将不可避免。还有相当一部分设计师习惯于在“RGB”
模式下做文件，实际上无论是印刷还是喷绘，色彩最终都是以“CMYK”四色来实现，“RGB”文件的颜色往往显得更鲜艳，部分色彩与“CMYK”差异巨大，因此，养成“CMYK”模式做文件的习惯是减少偏色的重要前提。由于色彩种类数以百万计，电脑屏幕对细微的色彩差异往往难以区分，因此，以颜色数值来控制颜色才是“终极办法”，设计师对色彩数值的把握往往决定了喷绘画颜色的好坏。例如：大红色“M100，Y100”、深蓝色“C100，M80”，湖蓝
“C100，另3色值为0”，黑色“C70,M70,Y70,K95”(如单黑K100，其它为0往往不黑且条纹严重)，纯黄色“Y100，其它为0”
(如夹杂“C”成份，将变成浅绿色)，大色块填充时尽量选择双色填充，少选择3种或4种色值填充，以免增加色彩控制的难度。
最后，与客户事先沟通，打好预防针
由于不同喷绘机型、不同幅宽、不同批次的油墨、不同的喷绘材料，甚至不同时间段，喷绘出来的色彩都会有一些差异，喷绘机出图过程中“堵头，抽墨，再堵头，再抽墨”的操作过程，也决定了一定范围内的色彩差异。还有一大原因就是喷绘极低的利润率导致喷绘公司普遍让喷头“超龄工作”，因此绝对意义上的色彩还原是很难实现的，所以向客户解释这些常识非常必要的，在操作流程上看小样再出大图仍然是必不可少的程序，只有这样，才能有效减少损失。